Давид и французский портрет конца XVIII- начала XIX века. Часть III.

      Гро рисовал Бонапарта с натуры в 1796 году во время короткого отдыха генерала в Милане. На рисунке голова повернута в профиль, резко обозначены прямой нос, волевой подбородок, плотно сжатые губы. Взгляд холоден, пронзителен и спокоен (рисунок хранится в Лувре). Это правдивая натурная зарисовка. Совсем иную задачу художник решал в исполненном через несколько месяцев живописном портрете, где Бонапарт представлен на Аркольском мосту. «Начал портрет генерала,— писал Гро из Италии,— я даже не могу назвать сеансами то малое время, которое он мне отводит... Необходимо ограничиться передачей характера его лица, а затем по своему усмотрению придать всему этому вид портрета». Исчезла спокойная сдержанность рисунка. Перед зрителем бледное, взволнованное лицо, обрамленное разметавшимися волосами. Голова резко повернута назад (следуют ли солдаты?), а вытянутая вперед правая рука, сжимающая древко знамени, указывает направление движения. Холодные тона темно-синего мундира оттеняются вспышками красного и золотистого (шитье мундира, воротник, пояс). Порыв подчеркивает манера письма, носящая несвойственную живописи того времени темпераментность. Фон не противопоставлен фигуре, он окрашен красновато-оранжевыми отсветами и колористически и эмоционально связан с нею. Портрет показывает человека действия. В образе подчеркиваются накал чувств, страстность. Портрет удовлетворил Бонапарта, и, начиная с этого времени, художник стал изображать генерала, первого консула, императора в кабинете и верхом на коне, одного и в окружении приближенных. Но ни одна из последующих работ не выдерживает сравнения с первой — в них нет искренности, живого волнения, подъема.